都柏林插畫家杰克·史密斯 (Jack Smyth) 為 2023 年布克獎得主愛爾蘭小說家保羅·林奇 (Paul Lynch) 的作品《先知之歌》設(shè)計(jì)了封面，將“尖銳而激進(jìn)”的幾何形狀與“有機(jī)的手繪人物”進(jìn)行對比。

林奇的第五部小說由 Oneworld 出版，講述了一位女性在反烏托邦和日益專制的愛爾蘭試圖拯救家人的故事。Oneworld 的藝術(shù)總監(jiān) Ben Summers 聯(lián)系了 Smyth，說林奇請他設(shè)計(jì)他的書封面，Smyth 說這種情況“并不常見”。他指出，林奇“對封面設(shè)計(jì)過程十分感興趣”并且“注重視覺”，他還補(bǔ)充說，他認(rèn)為愛爾蘭人的身份也為他完成這個項(xiàng)目提供了便利。史密斯聲稱自己的作品沒有特定的風(fēng)格，他認(rèn)為這讓他可以“為這本書做任何需要做的事情”，而不是被自己的意愿所左右。他的方法是始終將文本放在整個過程的最前沿。

史密斯表示，封面的初始版本“不太合適”，因此他與林奇會面，討論深圳vi設(shè)計(jì)公司對設(shè)計(jì)喜歡和不喜歡的地方。他稱這是“作者深度參與”設(shè)計(jì)過程的“罕見情況”。

喝咖啡時，史密斯和林奇談到了共同的興趣，比如爵士樂和收藏唱片，特別是他們對 20 世紀(jì)中后期爵士樂唱片封面的喜愛。林奇希望封面“更大膽一些”，更“張揚(yáng)”，史密斯說林奇給了他許可，讓他用它做“更令人興奮的事情”。史密斯牢記林奇的筆記，重新閱讀了這本書并“以一種新的視角來看待它”。最終版本的封面具有“塊狀、大膽且相互張力的形狀”，類似于爵士樂封面，同時也參考了書籍如何“在頁面上營造張力”，史密斯解釋道。

他說，在封面顏色方面，他強(qiáng)烈主張“少即是多”的方法。特別是對于這個項(xiàng)目，他覺得“有限的調(diào)色板”可以讓形狀“清晰”，從而產(chǎn)生“更大膽的構(gòu)圖”。史密斯將壓迫國家的圖像和圖像描述為“非常殘酷和缺乏裝飾”，這就是為什么他選擇“清晰而激進(jìn)”的幾何形狀來與封面上的“有機(jī)手繪人物”形成對比。最終，他說這代表了書中人物所處的艱難環(huán)境。

史密斯說，在這種更大膽的形狀組合中，商用字體公司 Orleans 的字體看起來“更加精致”。在他看來，字體是“書籍封面的核心組成部分”，無論是使用定制字體還是現(xiàn)有字體。史密斯說，奧爾良的“鑿刻感”賦予了它“一種微妙的精致和脆弱”，這反映出了書中愛爾蘭國家的脆弱性。