通過(guò)獨(dú)特的設(shè)計(jì)形式，良好的貝logo可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機(jī)會(huì)，讓消費(fèi)者口口相傳。一個(gè)成功的貝logo不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無(wú)形資產(chǎn)。

貝logo創(chuàng)作理念：

這是超級(jí)聯(lián)盟自2017年推出新品牌以來(lái)為倫敦交響樂(lè)團(tuán)創(chuàng)建的第四次活動(dòng)。該機(jī)構(gòu)與發(fā)現(xiàn)工作室和舞蹈家埃拉羅布森吉爾福伊爾合作開(kāi)展該項(xiàng)目，這是該公司首次在營(yíng)銷(xiāo)活動(dòng)中使用移動(dòng)圖像。

這些活動(dòng)將指揮家西蒙拉特爾爵士的指揮棒的運(yùn)動(dòng)形象化，并使用真人而不是公共網(wǎng)關(guān)接口將動(dòng)作捕捉帶入生活。超級(jí)聯(lián)盟說(shuō)："艾拉的舞蹈是按照西蒙爵士指揮斯特拉文斯基的《春之祭》時(shí)指揮棒的動(dòng)作編排的。"。

這部電影的靈感來(lái)自對(duì)當(dāng)季主題"在火山邊緣跳舞"(奧地利作曲家阿爾班貝格(奧爾本貝格)和其他人用來(lái)描述20世紀(jì)30年代德國(guó)狂熱氣氛的一個(gè)短語(yǔ))的文字重新詮釋?zhuān)⒊橄蠛臀淖值乃查g結(jié)合起來(lái)，快速展示了舞蹈者的動(dòng)作

《在火山邊緣跳舞》被宣傳為"對(duì)20世紀(jì)前40年創(chuàng)作的音樂(lè)的兩年探索"這部電影本身旨在"富有戲劇性、爆炸性和緊張氣氛",以反映那些年的動(dòng)蕩不安，其中包括兩次世界大戰(zhàn)以及更多其他事件。

西蒙拉特爾爵士說(shuō)，"這是一種非凡的表達(dá)方式，激勵(lì)我們探索20世紀(jì)上半葉音樂(lè)世界發(fā)生了什么。那個(gè)時(shí)代產(chǎn)生了一些最黑暗的音樂(lè)。

這部電影的靈感來(lái)自對(duì)本季主題"在火山邊緣跳舞"的重新詮釋?zhuān)Y(jié)合了抽象和真實(shí)的瞬間，瞬間展現(xiàn)了舞者的動(dòng)作。

拍攝和制作分三個(gè)階段進(jìn)行。第一次看到吉爾福伊爾與織物共舞，為斯特拉文斯基的《春之祭》的50秒剪輯創(chuàng)造了運(yùn)動(dòng)的"基礎(chǔ)層"。為了確保她忠實(shí)地跟隨拉特爾的指揮動(dòng)作，她編排了19個(gè)單獨(dú)的"一口大小"的序列，從上面單獨(dú)拍攝。

下一階段的目標(biāo)是使用煙火，如火花、照明彈、煙霧彈和粉筆灰，反映音樂(lè)中瞬間的力量和爆炸性吉爾福伊爾將這些作為她一系列富有表現(xiàn)力的動(dòng)作的編舞的一部分。

最后，在后期制作中，一個(gè)完整長(zhǎng)度的舞蹈片段是由單獨(dú)的19個(gè)序列創(chuàng)建的，然后重新定時(shí)以匹配撥浪鼓的定時(shí)超級(jí)聯(lián)盟。解釋說(shuō)："這個(gè)重新定時(shí)的序列然后用定制的回聲效果進(jìn)行處理，以創(chuàng)建一個(gè)運(yùn)動(dòng)軌跡，該運(yùn)動(dòng)軌跡在不透明度和飽和度方面都有所減弱，從而產(chǎn)生一種熾熱的火焰般的效果。"。

這部電影將在數(shù)字和社交平臺(tái)上使用，并在巴比肯劇院的屏幕上放映；而其劇照則用于印刷通訊，其印刷風(fēng)格確保并旨在延續(xù)平衡抽象與文字的理念。

這是品牌身份演變的一個(gè)非常激動(dòng)人心的階段超級(jí)聯(lián)盟。的執(zhí)行創(chuàng)意總監(jiān)斯圖亞特拉德福德(斯圖爾特施密特)說(shuō)："自近五年前《身份》問(wèn)世以來(lái)，我們就一直在討論利用數(shù)字動(dòng)作數(shù)據(jù)來(lái)創(chuàng)造一種我們可以拍攝的身體表情。"。"《在火山邊緣跳舞》給了我們這個(gè)機(jī)會(huì)，與發(fā)現(xiàn)工作室的合作讓我們的想法超出了我們的預(yù)期。"

貝logo價(jià)值：

廣州vi設(shè)計(jì)公司認(rèn)為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計(jì)更加成功，就不僅要做到重視貝logo，還要做好logo設(shè)計(jì)、vi設(shè)計(jì)、品牌設(shè)計(jì)所需各種要求，站在消費(fèi)者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的貝logo，成為消費(fèi)者青睞的品牌。