通過獨特的設計形式，良好的旗袍標志設計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的旗袍標志設計不僅能體現企業的意義，而且能夠成為企業的無形資產。

旗袍標志設計創作理念：

這些超現實主義的照片是由澳大利亞攝影師湯姆布萊克福德歷時三年創作而成的，它們充當了時間的入口，房屋、汽車和美麗的風景看起來幾乎與60年前一模一樣。清爽的月光為著名的沙漠現代主義圣地增添了一個新的維度，并展示了一個以陽光、雞尾酒和享樂主義而聞名的小鎮的另一面。

通過與棕櫚泉社區的密切合作布萊克福德獲得了該地區一些最令人垂涎的建筑瑰寶，包括考夫曼沙漠之家、艾德里斯之家、弗雷之家二、弗蘭克辛納屈雙棕櫚之家和山谷中幾十個修復的亞歷山大地區住宅。

布萊克福德的作品建立在斯利姆阿倫斯和朱利葉斯舒爾曼的著名紀錄片和生活方式的基礎上，但注入了一種標志性的神秘感。他的電影美學充當了一個不為人知的敘事的舞臺，邀請觀眾編寫他們自己的戲劇，在這些歷史性的家園的墻壁后面進行。這個原始的，繁茂的作品是對那些著迷于棕櫚泉的中世紀建筑和設計愛好者的豐富貢獻。

現在你可以在新書《午夜現代：滿月下的棕櫚泉》中欣賞這個系列，由發電站圖書公司提供。你可以在網上購買一本。

湯姆布萊克福德的攝影作品有一種將熟悉與超現實聯系起來的方式，將功能性的人造建筑渲染成奇怪而美麗的夢境。他住在澳大利亞的墨爾本，對紋理和形狀的迷戀讓他自然而然地融入了建筑世界布拉克福德。的作品被刊登在Domus、Wired、Curbed、Dwell、Vogue和壁紙*上。

所有圖片由發電站提供|主要圖片來源：唐納德韋克斯勒，1962年1963年斯圖貝克兩代情

考夫曼沙漠之家，理查德諾伊特拉，1946年

考夫曼沙漠之家，理查德諾伊特拉，1946年

考夫曼沙漠之家，理查德諾伊特拉，1946年

帕爾默克里斯爾，1959年

埃德瑞斯豪斯e斯圖爾特威廉姆斯，1954年

埃德瑞斯豪斯e斯圖爾特威廉姆斯，1954年

弗雷房子二世艾伯特弗雷，1963年

未知建筑師，1967年

弗蘭克辛納特拉雙棕櫚莊園e斯圖爾特威廉姆斯，1947年

沙漠之船威爾遜韋伯斯特，1936年

哈爾萊維特，1961年1957年福特雷鳥

旗袍標志設計價值：

廣州vi設計公司認為企業想要讓品牌設計更加成功，就不僅要做到重視旗袍標志設計，還要做好logo設計、vi設計、品牌設計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業的旗袍標志設計，成為消費者青睞的品牌。