通過獨特的設(shè)計形式，良好的聊城商標設(shè)計可以吸引眼球，從而贏得更多的合作機會，讓消費者口口相傳。一個成功的聊城商標設(shè)計不僅能體現(xiàn)企業(yè)的意義，而且能夠成為企業(yè)的無形資產(chǎn)。

聊城商標設(shè)計創(chuàng)作理念：

她的新個展名為《黑暗的夢》,隨著她探索夢一樣的寓言，探索心理、外部和未知的事物，這個展覽具有典型的煽動性。

以前，我們已經(jīng)看到她的繪畫中的敘事特征通過一個統(tǒng)一的地方或時刻進行。相比之下，她的最新作品描繪了直接受她自己獨特的夢和剛從夢中醒來的時刻啟發(fā)的獨特場景，其中現(xiàn)實和夢境之間的界限模糊不清。

結(jié)果是顯而易見的和特殊的，帶有神秘和怪誕的色彩，以開放的敘事，抽象的元素和象征性的引用為特征。

精神健康惡魔

最引人注目的是，尤里的新作在個人、職業(yè)和社會層面上公開探討精神健康的惡魔。關(guān)鍵在于她2022年的畫作《我心中的風暴》。在這里，尤里自己既是現(xiàn)實呈現(xiàn)的治療師，也是隱含的病人。用她自己的話說，這種二元性代表了'用理性壓制我的陰暗面'的行為。

風暴在我，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

變形記，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

紐約的故事：閑聊，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

談到今天人們對焦慮的看法的轉(zhuǎn)變，尤里說："在當代，我們不再害怕龍。"我們的恐懼要抽象得多：害怕感染Covid，害怕失去我們愛的人，害怕經(jīng)濟衰退或戰(zhàn)爭，這些都是我們完全無法控制的事情。"

在這個新系列中，尤里深入研究了人類的心理，不僅考慮了醒著和睡著之間的界限，還考慮了生者和死者之間的界限。

例如，在她的作品《你會記得我嗎》中，她將"死亡紀念品"(字面意思是"記住你死了")藏在月光下一片神秘水體旁的花田里。尤里說，這幅畫的靈感來自于她去世后，人們會如何記住她，或者不記住她。在被記住和被遺忘之間，她想知道："哪一個更令人向往？"

你會記得我嗎，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

輕松拿下我，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

回潮，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

在這種不確定性的驅(qū)使下，尤里有意參考了希臘神話的多個開放性敘事。作為她作品中反復出現(xiàn)的主題，只有通過水面上的倒影才能展現(xiàn)出一個人物在劃船。

這個擺渡人指的是哈迪斯的冥王卡戎，他將死者的靈魂運送到冥界，穿過阿克倫河。尤里想象這條河也可能是另一條地獄之河：遺忘之河；喝下遺忘之水可以讓死者的靈魂忘記他們在塵世的生活，使他們能夠投胎轉(zhuǎn)世。

藝術(shù)影響

眾多的敘事和視覺參考資料構(gòu)成了尤里作品的概念框架。這些畫家包括伯納特馬托雷爾、約翰亨利希菲斯利、徐悲鴻和愛德華霍普；大都會博物館的藏品；電影攝影；甚至是牛仔騎士。

例如，尤里的畫作《變形記》重新利用了《奇愛博士》(1964)、《楚門的世界》(1998)、《殺死一只神圣的鹿》(2017)、《迷魂記》(1958)、《所有地方的一切》(2022)和《辣椒粉》(2006)等電影中的意象。

暴風雪，2022尤里元。藝術(shù)家的禮貌；騰出空間，洛杉磯，加利福尼亞州；和紐約州紐約市的亞歷山大伯格魯恩

這種電影的影響也體現(xiàn)在她的畫布上，因為她故意將她的畫縮放到電影屏幕的比例，并在她的作品中構(gòu)建窗口，以模擬電影屏幕的比例。

《黑暗之夢》在紐約麥迪遜大道1018號三樓亞歷山大伯格魯恩。該展覽將于9月七日星期三開幕，下午5-7點在畫廊舉行招待會。它將持續(xù)到10月12日，從星期二到星期六，上午10點到下午6點。

聊城商標設(shè)計價值：

廣州vi設(shè)計公司認為企業(yè)想要讓品牌設(shè)計更加成功，就不僅要做到重視聊城商標設(shè)計，還要做好logo設(shè)計、vi設(shè)計、品牌設(shè)計所需各種要求，站在消費者的角度思考，做出真正適合企業(yè)的聊城商標設(shè)計，成為消費者青睞的品牌。