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對于斯洛塔伊目前的地獄是家之旅，這位英國說唱歌手在設計師兼藝術家劉易斯詹姆斯的幫助下，將一個臨時的家?guī)У搅瞬祭锟怂诡D學院。

斯洛泰(真名泰倫弗蘭普頓)在去年發(fā)布了他的第二張專輯泰綸之后正在巡回演出。《大二》探索了這位說唱歌手矛盾的性格特征，也觸及了社會問題——其中一首歌是獻給英國國民醫(yī)療服務體系的。

詹姆斯曾與波斯特馬龍和格里夫等演員合作過，他與斯洛塔伊的經理劉易斯雷斯特就屋頂靈感的布景設計的關鍵概念進行了合作。"這場演出感覺就像一場噩夢，"他說。

在布里克斯頓秀期間——在三月底——斯洛泰在一個抽象的屋頂上表演，他周圍有一個盒子。詹姆斯解釋說，經典的斜屋頂房子和煙囪隱喻了斯洛泰在他腦海中建立的"臨時住所"——一個"他所有思想居住的象征性陰影"。他補充說，周圍的盒子試圖喚起"一種包容的感覺，同時也是一個保護的空間"。

根據詹姆斯的說法，這個框架允許創(chuàng)作團隊探索"專輯的感覺",在"痛苦、焦慮和憤怒的空間，但有時是愛和幸福的地方"之間交替。舞臺上方掛著一個屏幕，上面放映著錄像。不用的時候，它被一層亮著的紗布藏了起來。

"舞臺的大輪廓設計得讓人覺得突兀，大到足以讓房子感覺像觀眾的家，并微妙地提到了巡演的名稱，"詹姆斯說。"布景的戲劇性角度給人一種鮮明的感覺，反映了音樂的基調。"

該團隊還在片場與燈光設計師邁克爾斯特勞恩合作。詹姆斯說，他們的目標是"微妙地運用光線，為場景創(chuàng)造兩個完全不同的世界"。

這有助于該團隊將早期討論中的一個關鍵參考文獻復活：精神病學家卡爾榮格和"內心陰影"的概念。詹姆斯說，表演的大部分都是剪影，并補充說，"在整個表演中保持這種信息的直率和強烈是很重要的，在斯洛塔伊后面創(chuàng)造了一個講述故事的窗口。"

多虧了屏幕隱藏紗布，該團隊能夠在整個節(jié)目中用視頻給觀眾帶來驚喜。"它讓我們創(chuàng)造出這些看起來似乎從無到有的零星景象，"詹姆斯說。

劉易斯解釋說，這段視頻旨在反映斯洛泰內心的想法，他將其比作"通過一個巨大的信箱向觀眾窺視的外部聲音"。這段視頻是詹姆斯、休息和動畫公司以及視頻工作室詭異的(由喬治芒西和埃利奧特埃爾德經營)合作制作的。節(jié)目開始前，鏡頭在斯洛泰的家鄉(xiāng)北安普頓拍攝。

使用實驗鏡頭，他們創(chuàng)造了斯洛塔伊的特寫鏡頭。詹姆斯說，在表演過程中，他似乎把臉貼在屏幕上，"好像想要掙脫出來"。"你幾乎可以看到他皮膚上的每個細節(jié)。"

設計師解釋說，其他視頻的靈感來自成語。對于斯洛塔伊的歌曲《看門人》的視頻，該團隊"使用了一臺醫(yī)用喉嚨攝像機，在合唱中完全按照字面意思從他的喉嚨跳下來“，詹姆斯補充道。

神秘的將視頻與生成性人工智能視覺效果進行了配對，這在整個節(jié)目中創(chuàng)造了詹姆斯所謂的"場景滾動"。其中包括一片變形的浮云，Slowthai夢幻般的肖像以及場景上方聚集的風暴。

在搭建舞臺的時候，有一些實際的挑戰(zhàn)。詹姆斯解釋說，舞臺的大部分是織物，這意味著必須徹底檢查，以便無縫銜接。他指出，屋頂的坡度也非常陡。"我當然發(fā)現爬到頂點是一件很困難的事情，"他說，"但是斯洛泰是那種能夠自然駕馭這樣一個場景的藝術家。"

設計時考慮到了布里克斯頓舞臺——"學院是一個如此美麗的場所，這些新藝術風格的特點是從一個不再存在的表演時代遺留下來的，"詹姆斯說。這個場景創(chuàng)造了一些偶然但有效的元素。"光線實際上意外地非常微妙地照亮了布里克斯頓現有的特征，并有助于在負空間中構建設計，"他補充道。

斯洛塔伊的巡演現在已經轉移到了美國，目前還沒有計劃重新利用這個特殊的舞臺（據詹姆斯說，它可能會在未來再次出現)。他補充道："從本質上來說，一場演出不僅是在設計演出所處的物理空間，也是在設計觀眾每晚經歷的45分鐘、60分鐘、120分鐘或更多分鐘的時間，在那之后，一切都消失了，只以照片和視頻的形式存在。"

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